Scala diatonica

Che cos’è la scala diatonica?

La scala diatonica è la scala principale della musica occidentale.
È composta da sette suoni diversi, disposti secondo un preciso disegno fatto di toni e semitoni.
Dopo la settima nota si torna alla prima, ma un’ottava sopra: è un ciclo che si compie.

Se prendi la scala di DO maggiore, il cammino è questo:
DO – RE – MI – FA – SOL – LA – SI – DO

Una salita naturale, ordinata, che funziona così bene… da essere diventata la base di tutto: melodie, accordi, armonie, esercizi.

Come si costruisce?

La scala maggiore diatonica segue sempre questa sequenza, che determina il suono della scala::

Tono – Tono – Semitono – Tono – Tono – Tono – Semitono

Vediamola applicata sulla scala di DO maggiore:

• DO → RE = tono
• RE → MI = tono
• MI → FA = semitono
• FA → SOL = tono
• SOL → LA = tono
• LA → SI = tono
• SI → DO = semitono

Questa formula fissa è come un codice musicale: la devi conoscere a memoria.

E se cambia la nota di partenza?

Cambierà l’altezza della scala (più acuta o più grave, a seconda dell’altezza della nota di partenza) ma non la sua natura, proprio perché la formula fissa dei toni e semitoni rimane invariata.
Vediamo come esempio la sequenza della scala diatonica applicata alla scala di Re Maggiore:

RE – MI – FA# - SOL – LA – SI – DO# RE

Ed ecco che, per rispettare la sequenza indicata, dobbiamo inserire le alterazioni (in questo caso i diesis). Altrimenti, avremmo una scala diversa da quella maggiore!
Pertanto, in questo nuovo scenario, avremo:

• RE → MI = tono
• MI → FA# = tono
• FA# → SOL = semitono
• SOL → LA = tono
• LA → SI = tono
• SI → DO# = tono
• DO# → RE = semitono

Cambia l’altezza, non l’anima della scala, che mantiene la stessa struttura.

Nelle scale maggiori diverse da quella di do, utilizzo i diesis o i bemolle?

Dipende!
Dobbiamo tenere a mente un concetto fondamentale: In una scala maggiore devono essere presenti tutti e 7 i nomi delle note e non possiamo avere la compresenza dello stesso nome più volte.
Nell’esempio riportato sopra, possiamo notare che, dopo la nota Re troviamo la nota Mi e, a un tono di distanza, la nota che abbiamo indicato come Fa#.
In questo caso il nome corretto da indicare sarà appunto Fa# (e non Solb). Questo perché, dopo la nota Mi dobbiamo avere come nome la nota Fa (in questo caso, sarà Fa# poiché è a distanza di un tono). Se chiamassimo quella nota Solb, i nomi della nota della scala diventerebbero Re – Mi – Solb – Sol ecc…
Di conseguenza, così facendo, il nome della nota Sol viene ripetuto due volte e abbiamo escluso il nome della nota Fa. E questo, è un errore!

Esistono anche le scale diatoniche minori?

Sì! Anche le scale minori naturali sono diatoniche. Cambia solo la sequenza di toni e semitoni.

Esempio con LA minore naturale:

LA – SI – DO – RE – MI – FA – SOL – LA

Sequenza:

Tono – Semitono – Tono – Tono – Semitono – Tono – Tono

La struttura cambia, ma resta logica, fluida, musicale.
Le scale minori hanno un altro sapore, più intimo e riflessivo, ma restano costruite con lo stesso principio di base.

Scala diatonica vs scala cromatica

Non confonderle!

• Scala diatonica = 7 note diverse (con toni e semitoni alternati)
• Scala cromatica = 12 note (tutti semitoni consecutivi)

La scala diatonica è come una camminata regolare, fatta di passi grandi e piccoli.
La scala cromatica è salire ogni singolo gradino, senza saltare nulla.

Perché è importante?

La scala diatonica è ovunque:

• Nelle canzoni pop
• Nei vocalizzi quotidiani
• Nelle sinfonie classiche
• Nei riff rock
• Nella musica per bambini
• Negli esercizi di tutti gli strumenti

È la grammatica di base della musica tonale.
Sapere come è fatta ti permette di capire le melodie, gli accordi, le tonalità, e di muoverti nella musica con consapevolezza.

Esempi pratici

• “Do-Re-Mi” da The Sound of Music → esercizio perfetto sulla scala diatonica
• Tutti i vocalizzi e gli esercizi base iniziano da qui
• Le prime melodie che impariamo sono quasi sempre… scale diatoniche
  
  

Errori comuni

• Confondere scala diatonica e cromatica
• Dimenticare la sequenza precisa di toni e semitoni
• Non inserire le alterazioni (diesis o bemolle) nella costruzione delle scale diatoniche
• Credere che solo la scala maggiore sia diatonica
• Non riconoscere i due semitoni naturali (MI–FA e SI–DO)